mUltimate Chopin

op. 12, Wariacje B-dur

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Rytm
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Rytm

t. 10

Utwór: op. 12, Wariacje B-dur

Kliniki w Wf

kliniki nad ges i g, za to bez laseczek ćw., legato między 2i a 3

Kropki staccato w Wn

Wn kropki nad ges i g, legato między 2i a 3

Bez znaków w Wa

Wa tylko legato jak w Wf, między 2i a 3, bez kliników na d ges i g

Ćwierćnuty proponowane przez redakcję

red TGTU
..

Biorąc pod uwagę półnuty es i f w poprzednim takcie oraz brak pedalizacji, uważamy za najprawdopodobniejsze, że jako kliniki sztycharz Wf mylnie odczytał skierowane w górę laseczki ćwierćnutowe przedłużające ges i g. W tekście głównym przesuwamy też określenie legato oznaczające tu najprawdopodobniej „legato harmoniczne”. Zastąpienie w Wn kliników kropkami staccato to część adiustacji, którą objęto całe Wariacje – patrz uwaga w t. 7. Brak znaków w Wa to przeoczenie lub adiustacja.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Błędy Wf , Błędy Wa , Adiustacje Wn

t. 13

Utwór: op. 12, Wariacje B-dur

Ósemka g w Wf (→Wn,Wa)

wszystkie źr puste

Dodatkowa ćwierćnuta proponowana przez redakcję

red TGTU=+laseczka w nawiasie kw.
..

W tekście głównym proponujemy przedłużenie brzmienia dźwięku g na podstawie poniższej analizy pedalizacji oraz wartości rytmicznych i artykulacji nut basowych w t. 7-14. Chopin wskazał przedłużenie brzmienia podstaw basowych:

  • pedałem w t. 7-8 i 11-12 oraz na ostatniej mierze t. 13; odpowiednie ósemki są wówczas opatrzone klinikami;
  • przedłużeniem wartości rytmicznych w t. 9 i 13-14.

Wyjątek stanowi t. 10, w którym kliniki bez pedału są prawdopodobnie skutkiem złego odczytania [A], oraz omawiane miejsce, w którym nie ma ani przedłużenia rytmicznego, ani pedału, co traktujemy jako niedopatrzenie Chopina lub sztycharza Wf.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 17

Utwór: op. 12, Wariacje B-dur

Rytm punktowany w Wf (→Wa)

Wfa TGTU rytm punkt

Szesnastki w Wn

Wn g2 i f2 to szesnastki
..

Brak rytmu punktowanego w Wn nie wydaje się być ani pomyłką sztycharza, ani korektą tego wydania. Chopin prawdopodobnie wprowadził go w Wf (→Wa) już po wysłaniu podkładu do Wn. Biorąc pod uwagę bardzo prawdopodobną autentyczność wersji Wn, można ją traktować jako pełnoprawny wariant.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Rytm punktowany lub równy

t. 18

Utwór: op. 12, Wariacje B-dur

Ósemka i ćwierćnuta z kropką w Wf (→Wn1)

Wf,Wn1 TGT= d1 poza laseczką w dół, jeszcze laseczka w górę i kropka - ćwierć z kropką

Ósemka w Wa

Wa EZnieU

Ósemka i ćwierćnuta w Wn2

Wn laseczka ćwierćnutowa jest, ale bez kropki
..

Trudno stwierdzić, czy wersja Wa to wynik pomyłki sztycharza, czy też Chopin dodał laseczkę ćwierćnutową i kropkę przedłużającą d1 podczas ostatniej fazy korekt Wf (→Wn1), ale poprawki tej nie oznaczono w egzemplarzu, który posłużył za podkład dla Wa.
Brak kropki w egzemplarzu Wn2 prezentowanym w naszym systemie to przypuszczalnie usterka związana ze zmianą techniki druku z miedziorytu na litografię.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Autentyczne korekty Wf

t. 18

Utwór: op. 12, Wariacje B-dur

Ćwierćnuta w Wf

Wf puste

Ćwierćnuta z kropką w Wn

Wn TGTU=kropka do ćwierci

Ćwierćnuta i ćwierćnuta z kropką w Wa

Wa kropka i dodana druga laseczka
..

Ćwierćnuta a1 z pewnością należy do górnego głosu, toteż brak kropki w Wf jest przeoczeniem. Linia dopisana w WfO (patrz uwaga poniżej) dowodzi ponadto, że rozwiązanie przyjęte w Wa, choć formalnie poprawne, sugeruje niewłaściwy postęp głosów.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Adiustacje Wn