mUltimate Chopin

(op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 229-230

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

W każdym z tych taktów w tekście głównym dodajemy ostrzegawczy przed dolną nutą 3. ósemki l.r. (b i b1) oraz przed górną nutą 7. ósemki pr.r. (b2 i b3). Znaki w pr.r. dodano także w Wn (→Wf,Wa,Ww).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 229

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

Przed ostatnią ósemką pr.r. Chopin zapomniał w A wpisać  podwyższający b2 na h2. Oczywisty błąd – por. następny takt, w którym odpowiedni  jest wpisany – sprostowano już w Wn (→Wf,Wa,Ww).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Błędy A

t. 230-231

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Bez łuków w A

! miniat: wycinek, to co pod przenośnikiem (7 ósemek 230 i 3 w 231), tylko górna 5-linia.              Tu bez kliszy 

Łuki w Wn (→Wf,Wa,Ww)

TGTU = 5 łuków pr.r. + 4 lewej, licząc od 2. ósemki t. 230
..

Występująca w tych taktach sekwencja par akordów jest dosłowną transpozycją sekwencji z t. 229-230. Jednak w przeciwieństwie do tamtej sekwencji, w omawianych taktach nie ma łuków. Zdaniem redakcji, nie oznacza to zmiany sposobu wykonania, gdyż łuki w t. 229-230 należy z pewnością traktować jako wzorcowe i uwzględnić także tu. Dla uniknięcia wątpliwości w tekście głównym dodajemy odpowiednie łuki, zgodnie zresztą z adiustacją Wn (→Wf,Wa,Ww).
Chopin pominął także łuk nad najwyższą parą tercji w t. 231. W tekście głównym dodajemy także ten łuk, gdyż powodem jego pominięcia był niemal na pewno brak miejsca pod przenośnikiem oktawowym – por. uwagę do t. 232-236. Łuk dodano już w Wn (→Wf,Wa,Ww).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 231-232

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

W źródłach nie ma kasowników przed h2 w t. 231 i h3 w t. 232, co wynika z odmiennej niż przyjęta w naszym wydaniu reguły obowiązywania znaków przygodnych przy stosowaniu przenośnika oktawowego.
Patrz też t. 235.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach

t. 231-239

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

con forza w t. 231-232 w A, interpretacja kon­tekstowa

! miniat: wycinek.              EZTU = wpis w t. 231-232 (z kreseczkami)

con forza w t. 239 w A (możliwa interpretacja→Wn→Wf,Wa,Ww)

wycinek tylko t. 239, tylko górna 5-linia.                    EZnieU
..

Określenie con forza wpisane jest w A pomiędzy dolną pięciolinią w t. 231-232 a górną w t. 239. Pod tą wskazówką, a nad partią pr.r. w t. 239 widać ślady usuwania jakiegoś wpisu, przypusz­czalnie wskazówki słownej lub np. . Suge­ru­je to, że Chopin zmienił zdanie i zastąpił usu­nięty wpis przez dopisane nad nim con forza. Tak to też zinterpretowano w Wn (→Wf,Wa,Ww). Jednak zdaniem redakcji możliwe, że skrobanie nie miało związku z con forza, które mogło być wpisane wcześniej i dotyczyć oktawowej frazy l.r. w t. 231-232. Za taką interpretacją zdecydo­wa­nie przemawia porównanie z t. 73-74, w których niemal identyczna fraza l.r. opatrzona jest właś­nie określeniem con forza. Biorąc pod uwagę wyraźnie lepsze dopasowanie muzyczne tego określenia do t. 231-232, w tekście głównym przyjmujemy tę drugą interpretację.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Niedokładności A